《岁月神偷》影评

作者：许红豆

      余光中先生曾说：“有那么一座城，锦盒一般珍藏着你半生的脚印与指纹，光荣和愤怒，温柔和伤心，珍藏着你一颗颗一粒粒不朽的记忆。”这座城，便是家。今天要讲的这部电影，关于家庭，也关于一个时代的记忆。

      《岁月神偷》由罗启锐执导，任达华、吴君如等主演。影片讲述了1967年到1977年10年间发生在香港深水埗一个普通四口之家的故事，是一部有文化底蕴的电影，它不仅展现了罗家四口人的生活变化，也展现了六十年代那个特殊时期的香港，以及当时的香港人，那种顽强的拼搏精神。它不仅是一部电影，更是一部让人在观影之后陷入沉思的艺术作品。

      电影就是一本书，它的拍摄手法，譬如角度、叙事方式、人物情节安排等等。就像一本书一样展开，有白描、有倒叙、有插叙，或者旁敲侧击，句句珠玑；或者真情流露，以小见大。这部电影不管是在内容上、思想上还是艺术表现上都值得我们不断回味。

       《岁月神偷》的叙事方式是以罗家小儿子罗进二的口吻，向我们讲述了罗家人所经历的一切。他们生活在永利街，大伯在巷头剪头发，罗爸在巷尾做皮鞋，他们过着普通的生活。伴随着Dancing On The Moon的配乐，暖黄怀旧的色调下，八岁的罗进二把头罩在透明的金鱼缸里，手里捏一只四脚朝天的小乌龟，像太空漫步般游走在酷暑季节的街坊巷道。透过玻璃鱼缸，老香港的世情世貌如影像般一一呈现在眼前，繁华商铺，来往人群，街角乘凉的老人，校园奔跑的少年。浮光掠影，惊鸿一瞥。电影通过第二人称的叙事结构，以细腻的口吻，向观众传递情感。

      拍摄手法上采用长镜头，在医院的一段长镜头中，病人想要正常的照顾却需要给护士额外的小费。人情与善良退位，金钱与利益麻痹着人的心灵，这也是六十年代的香港存在的乱象，医院乱收小费、警察肆意猖獗，可见一斑，香港的社会问题已层出不穷。可是，导演想要弘扬的，在结尾的对话长镜头也淋漓尽致地体现，人生纵使有许多不测与意外，但仍可以笑对人生，期待美好。

      电影意象的表現上，开头就是以一个带着鱼缸的小男孩视觉展开，那些关于旧日的记忆都泛着金色的光芒，且被鱼眼镜头一般的鱼缸扭曲而变形。这扭曲变形了的时代记忆，一方面可以理解为那是透过幼年的进二（也即罗启锐）的眼睛记录的。孩童的眼睛对于那个 60 年代的香港的种种并不了解，因此那个有着“殖民地、旱灾、台风等等，记忆的香港，在他看来只是带有金色光芒的朦胧影像。另一方面，也可理解为鱼缸作为眼睛与历史真实的阻碍，使得导演所看到和记忆的历史与真实情况有偏差(经由鱼缸扭曲和变形)。一个隔着鱼缸玻璃观看的香港，是那样徒具外表，仿佛观众头上也罩了个玻璃鱼缸，看到的无疑是又一个虚幻的“玻璃之城”。这其实反映出罗启锐导演自身的精英视角与平民百姓生活真实之间，横着一层虽然透明但却在的屏障。

      在思想上，《岁月神偷》深刻地探讨了时间、命运与人生的关系。电影以“岁月”为线索，贯穿始终，展现了时间的无情与流逝。人们在时光的推动下，不得不面对生活的种种变故，承受着岁月的洗礼。然而，正是在这种无情的时光中，人们学会了珍惜、学会了成长，也学会了如何在困境中寻找希望与力量。影片通过主人公一家的经历，传递出了一种积极向上的人生态度，即无论生活如何艰难，我们都要勇敢地去面对、去拥抱，因为只有这样，我们才能真正地感受到生命的美好与意义。

      《岁月神偷》让人感动的因素很多，不只是亲情，不只是爱情，不只是生离死别，更多的是其承载着一代人回不去的成长记忆。它的成功在于透过罗先生一家人的视角，折射当时社会大部分普通阶层的市井生活常态。不同的时代造就不同的时光记忆。被小伙伴起绰号，玩弹弓的得意，街边理发店不变的寸头，和邻居们一起露天吃自家饭，吃完饭和兄弟姐妹一起写作业，不能伸直腰的阁楼是被爸爸打骂时最好的避难所，中秋全家一起分两个月饼的满足于不满足……或许现在很多人无法体会和感受到那个年代的故事，但是那确实是一代人心中最真实亦或是最温情的记忆。这些细节无比自然又真实。这部电影值得我们反复品味与思考，相信每一个观众都能在其中找到属于自己的感动与启示。

（作者班级：21中文12班）